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Índice de contenidos

UNA VISIÓN NEGRA DE EUSKAL HERRIA.
Dos miradas: literaria y plastica, y una única visión triste.
Enrique Ayerbe Echebarria

        Un testimonio histórico: gráfico y literario. pág. 8

                Viaje a la España Negra. pág. 8

                Viaje a la Euskal Herria Negra o Visión Negra de Euskal Herria. pág. 9

                Un caso singular del binomio palabra-imagen. pág. 9

                Mirada y Visión. El filtro de la mirada. pág. 9

        Dos miradas. El pintor y el poeta. pág. 9

                Una mirada subjetiva y su verdad poética. pág. 10

                Dos miradas y una visión: los grabados. pág. 10

                Adecuación texto-imagen. pág. 11

                Adecuación imagen técnica. pág. 11

                La técnica condiciona la visión. pág. 11

        La tercera mirada. La memoria del arte. pág. 11

                Las referencias pictóricas. pág. 11

                La introducción del color. pág. 12

EL GRABADO ARTÍSTICO (I)

        Grabadores de reproducción. pág. 24

        El grabado original. pág. 25

        La fotografía y el grabado. pág. 28

        El grabado en el País Vasco. pág. 28

        La generación europea. pág. 29

        Darío de Regoyos (1857-1913). pág. 29

        José Salís Camino (1863-1927). pág. 32

        Francisco de Iturrino (1864-1924). pág. 32

        Ricardo Baroja (1871-1953). pág. 32

        Gustavo de Maeztu (1887-1974). pág. 33

        La generación de la guerra. pág. 33

EUSKAL HERRIA DESDE EL EXILIO.
Una mirada desde la distancia, una visión idealizada.
Enrique Ayerbe Echebarria

        Imágenes para una memoria en el exilio. pág. 36

        Los grabados. pág. 37

EL CARTELISMO VASCO EN SU ÉPOCA CLÁSICA (1880-1950).
José Mª Tuduri Esnal

        Antecedentes y origen. pág. 43

        El nacimiento del cartelismo vasco. pág. 44

        El desarrollo del cartel taurino. pág. 45

        La Edad de Oro del cartelismo. pág. 46

        La Guerra Civil. pág. 47

        La posguerra. pág. 48

        El cartelismo a partir de los 50. pág. 48

EL CÓMIC. Juan Manuel Díaz de Guereñu

        Entre el parvulario y el museo. pág. 76

        Un lenguaje para todos y para cualquiera. pág. 78

                Definiciones. pág. 78

                Lenguaje popular. pág. 78

                Un test de comprensión. pág. 82

        El complejo arte de contar con sencillez. pág. 82

                Complejidad. pág. 82

                Secuencia de viñetas. pág. 83

                Valor de la imagen. pág. 83

                Estilo artístico de la época. pág. 83

                Códigos de dibujo definidos. pág. 83

                Relato visual. pág. 83

                Recursos propios de planos, montajes y maqueta. pág. 84

                Globos de diálogos y sonidos. pág. 84

                Una gramática visual. pág. 85

        Un inventor olvidado. pág. 85

                Töpffer. pág. 85

                Del relato ilustrado al relato gráfico. pág. 86

        Desarrollos diferentes. pág. 86

        El chaval que dio su color a la prensa amarilla. pág. 89

        Las páginas dominicales. pág. 89

        Las tiras diarias. pág. 90

                Sistema de sindicación. pág. 92

        Continuará. pág. 92

        Vuelta al humor, para salvar los trastos. pág. 96

        Comic books: Supermán y compañía. pág. 102

        Antihéroes y otros usos del comic book. pág. 102

        Entretanto.... pág. 103

                Las revistas. pág. 103

        El tebeo en tiempos de la dictadura. pág. 104

        Más lejos: el fenómeno manga. pág. 104

        ¿De próxima aparición?. pág. 104

        Bibliografía. pág. 105

APROXIMACIÓN A LA HISTORIA DEL CÓMIC EN EUSKADI (1936-2004).
José María Unsain y Carlos C. Borra

        Beligerancia y evasión (1936-1939). pág. 106

        Con los dedos de una mano (1945-1969). pág. 110

                «Don Celes», personaje mudo para un tiempo de silencio. pág. 110

                La necesidad de tebeos en euskara: «Pan-Pin» (1960-1969). pág. 111

                Eguillor, presenta a «Mari-Aguirre» (1968). pág. 111

        Ilusiones de los años 70. pág. 114

                Buru Lan Ediciones: un proyecto ambicioso. pág. 114

                «Tintín» habla en euskara. pág. 115

                Euskal Komikia, Cómic Vasco. pág. 115

                Cómic y política. pág. 121

                «Ipurbeltz» y la editorial Erein. pág. 121

                «Kili-Kili»: algo más que un tebeo. pág. 122

                Nueva tentativa. pág. 128

                Ikusager: pasión por la historia. pág. 128

                La historia y la leyenda desde el cómic. pág. 130

                Antton Olariaga. pág. 131

                Jon Zabaleta. pág. 131

                Más sobre Eguillor. pág. 146

                Los inicios del tebeo navarro. pág. 148

        Los años 80: corriente y contracorriente. pág. 158

                Ética y estética: Ikusager. pág. 158

                Artesanos del cómic: Ttarttalo y Pamiela. pág. 158

                La primera edad de oro de los fanzines. pág. 175

                El dorado del cómic: «Habeko Mik». pág. 175

                Fieles a un ideario: «Ipurbeltz». pág. 184

                La transgresión por bandera: «TMEO». pág. 184

                Un caso aparte: «Napartheid». pág. 185

        Desde los 90 hasta la actualidad: siembra y recolección. pág. 188

                Luces y sombras: «La Comictiva». pág. 188

                Vida en los márgenes: la línea tremenda y coetáneos. pág. 189

                Una progresión lógica: «Dragon Fall», o la rentabilidad de la parodia. pág. 189

                Forma y contenido: Astiberri y Saure. pág. 190

                Talento exportable: el Salón del Cómic de Getxo y Crash Cómic. pág. 192

        Notas. pág. 197

DIBUJANTES DE LA PRENSA NAVARRA DEL SIGLO XXI.
Luis Mª Azpilikueta y José Mª Domench

        En el Diario de Noticias. pág. 198

        En La Estafeta de Navarra. pág. 198

        Oroz. pág. 198

        Aós. pág. 199

        Flores. pág. 199

        Otros dibujantes. Otros diarios. pág. 199

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